Summary: Au début du XVIIIe siècle, l’œuvre de Rembrandt demeure source de conflit entre un œil, séduit par une virtuosité artistique certaine et une raison encore pénétrée des normes italo-antiques. De fait, cet art bouscule les habitudes du collectionnisme, sonne le glas d’une forme de discours sur les artistes qui ne serait que biographique, déplaçant l’intérêt de la personne à l’œuvre. Il entraîne l’avènement de nouveaux acteurs dans la construction de cette discipline qu’est l’histoire de l’art. L’œil et la main en viennent ainsi à incarner, au XVIIIe siècle en France, les deux pans d’un diptyque inséparables de la réception de l’œuvre gravé de Rembrandt. Contents: Introduction - Une réception nuancée - La réception de Rembrandt en France au XVIIIe siècle à travers Les estampes. Découvrir les estampes de Rembrandt en France ou les hésitations du verbe - Les années 1700-1751 - Les premiers écrits - Roger de Piles (1635-1709) ou Le début de La reconnaissance - La réception de l'abrégé de la vie de Rembrandt au XVIIIe siècle - Les miroirs d'Houbraken - Le cabinet des singularitez, d'architecture, peinture, gravure de Florent le Comte (1699-1700) - La vie de Rembrandt par Florent le Comte - Antoine Dezallier d'Argenville (1680-1765) - L'abrégé, choix et enjeux - Les premières collections d'estampes - L'entrée de l'oeuvre de Rembrandt au cabinet du roy - les collections Marolles et Beringhen - Le 'prodigieux amas' de l'abbé Michel de Marolles (1600-1681) - L'entrée de la collection Marolles au cabinet du roy - La collection de Jacques-Louis de Beringhen (1651-1723) - Le 'bref état' des connaissances de Pierre-Jean Mariette. "s'en rapporter aux sentiments" - L'avènement de l'œil au cours des années 1751-1797 - Le catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'oeuvre de Rembrandt avec des aJouts de Helle et Glomy, d'Edme-Francois Gersaint, Paris, 1751 - Vie d'Edme-Francois Gersaint (1694-1750), de Pierre-Charles-Alexandre Helle (?-1767) et Jean-Baptiste Glomy (ca. 1720-ca. 1786) - Les genèses d'un modèle ou l'émergence d'une nouvelle sensibilité : l'oeuvre complet d'artiste - Les portefeuilles d'amateurs - La littérature des catalogues de vente - L'influence des pays-bas - L'apprentissage de la rigueur : la création d'une norme - La création d'une typologie - Les notices - Les titres - La postérité du catalogue Gersaint - Le Royaume-Uni et le Catalogue and Description of the Etchings of Rembrandt van Rhyn, 1752 - Les pays-bas - Le Saint-Empire romain germanique ou la dette d'Adam von Bartsch envers Gersaint. "Le plus bel Oeuvre qui se soit jamais vu" - L'émergence des grandes collections d'estampes - La politique de refonte d'Hugues-Adrien Joly - L'oeuvre de Johann Anton De peters (1723-1795) - L'acquisition de la collection Peters par le cabinet du roy - Les catalogues de vente à L'aune du catalogue Gersaint : La diffusion d'un modèle - L'organisation des catalogues de ventes - L'inflation du prix des estampes - La diffusion des gravures anglaises. "dresser La main" - Imiter et reproduire les oeuvres de Rembrandt ou l'apprentissage par le geste - Les graveurs amateurs - L'Histoire de Joseph du comte de Caylus - Les Rymbranesques - L'esprit de société - Les 'retouches de Watelet' - Du faux et de l'usage du faux - Les ' méchants griffonis' de l'Abbé de Saint-Non (1727-1791) - Amateur et mécène : le cas de Dominique-Vivant Denon (1747-1825) - Denon promoteur de l'art de Rembrandt à Venise - Les pastiches de Denon - Les graveurs de profession - L'Idée de la gravure d'Antoine de Marcenay de Ghuy (1756) - Les recueils gravés : Les cabinets choiseul, Vence, La galerie du palais-royal, La galerie Lebrun - Le cabinet vence - Le cabinet choiseul - La galerie du palais-royal - La galerie Lebrun. Catalogue des estampes réalisées en France au XVIIIe siècle d'après les oeuvres de Rembrandt van Rijn. (Art et Societe)

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